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關於反爵士樂的討論

席耳朵‧阿多諾為猶太人中產階級出身,除了自身的哲學與社會批判訓練外,也曾念過一個音樂作曲的碩士(據說市面上有他的作品 CD), 對古典音樂喜好非常。 在這篇知名的惡評「Perennial Fashion:Jazz 」一文中,阿多諾從兩個層次來批評爵士樂, 一個是商業機制庸俗化了音樂的走向,另一個是從嚴謹的音樂美學標準(if there is any) 來看,爵士樂根本就不是音樂,只是一堆音符無意義的堆砌而已!

 阿多諾觀察,資本家為求商業利潤極大化,開拓唱片工業的市場,毫不留情地侵蝕某些藝術形式感到憂心。因此,他對於當時音樂(與其他藝術)創作向市場低頭,導致產品庸俗化的情形有毫不留情的批評。由於阿多諾批評的時空背景,恰巧也是美國爵士樂最盛行的年代,搖擺樂團如雨後春筍紛紛出籠,各式舞廳播放的都是爵士樂,爵士樂手成為人人欽羨的業,因此我們不難理解阿多諾的憂心之處。然而,我認為阿多諾從美學觀點來批評爵士樂的低俗,實有階級優越與化約論上的謬誤。

 若是我們回溯歷史,從唱片普及開始,汲取大量商業利潤的流行音樂固然多有瑕疵,甚至向商業低頭的作品,但這並不意味著所有的流行音樂都是爛的。從某個角度來看,易懂易聽的音樂反而才能普及於完全不懂音樂的人,使他們樂於欣賞,甚至形塑一個全新的文化(例如beatles 的情歌之於青少年文化)。優秀的作品也可能是流行且廣受歡迎的作品,它也可能對社會產生深刻的社會影響。有人把 popularmusic 翻譯成庶民音樂,代表著相當深刻的政治意義: 所謂流行音樂應該是「一般大眾」所欣賞的,這點很重要。關於爵士樂是否為格調較低的音樂討論,可參考簡而清翻譯,今日世界出版社的「爵士樂的故事」。

 再者, 經過歷史變遷,當四0年代末尾爵士樂手開始選擇 bebop 時,也代表了向大眾市場說再見,爵士樂的大眾市場在六0年代搖滾樂崛起之後正式沒落,但在此之前,我們已經看到爵士樂經過革命性的變革,已經變得很不一樣。目前爵士樂的銷售市場,只佔整體唱片市場不到百分之五,爵士樂早就是一個不折不扣的小眾音樂。

阿多諾的優越感,與納粹黨的優越感,雖然本質不同,但是都反映了一個階級 / 族群對另一個階級 / 族群, 一種音樂喜好 / 創作者,對另一種音樂喜好 / 創作者根深蒂固的歧視。 我們絕對不能忽略這點。 (原載於椰林風情的爵士樂討論版jazz,可過去看相關thread。)

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